![\"\"](\"http:\/\/resplandoreditorial.com\/nueva\/wp-content\/uploads\/2017\/04\/La-Voragine-Portada.jpg\")
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\u00d3scar Pantoja y Jos\u00e9 Luis Jim\u00e9nez se atrevieron a ilustrar la obra magistral de Jos\u00e9 Eustasio Rivera. Ahora, entre vi\u00f1etas y dibujos, la invitaci\u00f3n es para que los j\u00f3venes la conozcan.<\/p>\n
Se pueden ver los detalles, las formas de los \u00e1rboles, los trazos de las nubes y hasta la fuerza del viento. Al principio, la luz golpea con fuerza, luego el negro comienza a comerse las p\u00e1ginas. As\u00ed es la metamorfosis que sufre el personaje principal \u2013la selva\u2013 en la versi\u00f3n gr\u00e1fica de La vor\u00e1gine, original de Jos\u00e9 Eustasio Rivera, adaptada por \u00d3scar Pantoja e ilustrada por Jos\u00e9 Luis Jim\u00e9nez.<\/p>\n
\u201cLa selva termina convertida en un monstruo oscuro porque el hombre la convirti\u00f3 en eso\u201d, dice Pantoja, para explicar la crudeza de una historia que registra la fiebre por el caucho y la esclavitud en los llanos y la selva amaz\u00f3nica.<\/p>\n
Si obras como El diario de Ana Frank o El capital, de Karl Marx<\/a>, se convirtieron en novelas gr\u00e1ficas, Pantoja y Jim\u00e9nez se preguntaron por qu\u00e9 no podr\u00eda cobrar vida a trav\u00e9s de ese formato un libro tan descriptivo y casi cinematogr\u00e1fico como La vor\u00e1gine, escrito en 1924, y caracterizado por su poes\u00eda barroca y recargada.<\/p>\n En un principio, y durante mucho tiempo, todas las novelas fueron ilustradas. \u201cHay que recordar que a Dickens se le exig\u00eda plegarse a las indicaciones del ilustrador que la editorial ten\u00eda para sus libros\u201d, dice Jorge Iv\u00e1n Parra, excr\u00edtico de libros en El Tiempo. Y es que esta modalidad resurge en \u00e9pocas modernas, seg\u00fan explica, ya que la cultura actual depende mucho de la imagen y las editoriales est\u00e1n cayendo en cuenta de ello.<\/p>\n \u201cHay que reinventar los cl\u00e1sicos cada tanto porque si no se quedan estancados en el tiempo\u201d, dec\u00eda el escritor argentino Ricardo Piglia. Y esa fue, justamente, la apuesta de Resplandor Editorial con su primer trabajo, el libro de Rivera. En noviembre del a\u00f1o pasado sali\u00f3 a la venta y sus 1.000 ejemplares se agotaron en poco tiempo. Por eso ya programaron imprimir un nuevo tiraje, ahora de 2.000 copias.<\/p>\n La idea estuvo escondida en la biblioteca de Pantoja durante a\u00f1os hasta que su vocaci\u00f3n por la docencia y las letras lo llevaron a desempolvar este cl\u00e1sico. Y aun sin saber c\u00f3mo traducirla al lenguaje gr\u00e1fico, se atrevi\u00f3 a proponerle la idea a Neil Romero, quien al principio dud\u00f3 pero no tard\u00f3 mucho en notar que se trataba de un proyecto que le dar\u00eda vuelo a su editorial.<\/p>\n Desde 2013, cuando la Corte Constitucional<\/a> reconoci\u00f3 al c\u00f3mic como un producto cultural \u2013antes soportaba onerosos impuestos\u2013, un importante n\u00famero de editoriales independientes le apostaron a crear nuevas historias en un formato olvidado en el pa\u00eds. A partir de entonces grandes de la literatura, como Garc\u00eda M\u00e1rquez, o temas coyunturales, como el conflicto armado<\/a> colombiano, cayeron en manos de guionistas e ilustradores.<\/p>\n El realizador italiano Federico<\/strong><\/p>\n Fellini afirmaba que el c\u00f3mic era la forma m\u00e1s econ\u00f3mica de hacer cine. Y la obra de Rivera, plena de descripciones e im\u00e1genes, era perfecta. Pantoja la adapt\u00f3, luego de leerla tres veces y de consultar archivos. La volvi\u00f3 suya no solo en el momento en que decidi\u00f3 transformarla en c\u00f3mic, sino tambi\u00e9n cuando opt\u00f3 por anexarle un final y omitir el ep\u00edlogo.<\/p>\n Jos\u00e9 Luis Jim\u00e9nez nunca la hab\u00eda le\u00eddo cuando empez\u00f3 a dibujarla. Pantoja le sugiri\u00f3 no hacerlo durante el proceso para que fluyera en \u00e9l simplemente lo que el guion le despertaba. No obstante, conforme avanz\u00f3 con su trabajo, no se aguant\u00f3 y devor\u00f3 el libro que le regal\u00f3 su madre. \u201cEs la experiencia m\u00e1s \u00edntima que he tenido con una obra literaria\u201d, recuerda. Poco despu\u00e9s, le a\u00f1adi\u00f3 algunos elementos y con ello logr\u00f3 lo que \u00e9l y muchos otros llaman \u201cuna justicia po\u00e9tica\u201d.<\/p>\n Detr\u00e1s de la imagen de los personajes de la novela hay facciones de actores famosos: en Arturo Cova hay rasgos del actor Keanu Reeves (Matrix) y Clemente Silva es reflejo de Adrien Brody, el protagonista de El pianista.<\/p>\n Algunos dir\u00e1n que es irrespetuoso transformar a la original y \u00fanica Vor\u00e1gine a \u201csimples dibujitos\u201d. Pero se trata de otro lenguaje, como afirma Pablo Guerra, editor jefe de Cohete C\u00f3mics: \u201cHay gente que no le pone atenci\u00f3n a lo que cuentan las ilustraciones y se pierde buena parte de los matices y del mensaje\u201d.<\/p>\n Por eso, quienes hacen novela gr\u00e1fica en Colombia<\/a> coinciden en la necesidad de emprender un trabajo de pedagog\u00eda, adem\u00e1s, porque \u201ca muchos de los que pasan de 50 a\u00f1os les cuesta aceptar este tipo de formato con seriedad, ya que lo consideran infantil\u201d, recalca Romero. Para darle el valor que merece a la novela gr\u00e1fica, entonces, es urgente romper el estereotipo que la convierte en algo trivial.<\/p>\n Desde su experiencia como maestro de espa\u00f1ol y literatura, entiende, adem\u00e1s, que los j\u00f3venes s\u00ed leen, pero que la escuela les est\u00e1 dando los libros equivocados. Y en eso, la versi\u00f3n gr\u00e1fica de La vor\u00e1gine cumple un papel importante: varios de sus estudiantes decidieron ir a la obra original para profundizar en algunos temas que Pantoja y Jim\u00e9nez no tocan con detalle.<\/p>\n Sobre esta t\u00e9cnica de conquista literaria, John Naranjo, de Rey Naranjo, sostiene que \u201cel c\u00f3mic es una herramienta de educaci\u00f3n, de formaci\u00f3n de lectores, que las bibliotecas y colegios ya est\u00e1n aceptando\u201d. Asimismo, agrega que los profesores y promotores de lectura empezar\u00e1n a divulgar estos productos en cuanto comprendan el beneficio de leer con im\u00e1genes.<\/p>\n Aun as\u00ed, no todos est\u00e1n listos para asumir el reto. En las universidades, como cuenta Parra, la solemnidad y el rigor, muy mal entendidos, les cierran las puertas a estas posibilidades did\u00e1cticas y pedag\u00f3gicas.<\/p>\n Lo que hay<\/strong><\/p>\n A Colombia le hac\u00eda falta renovar el lenguaje de su historia. Y ahora que la novela gr\u00e1fica es parte del Plan Nacional de Lectura y Biblioteca, y de otras iniciativas gubernamentales de est\u00edmulos y becas, el panorama es mucho m\u00e1s alentador. Desde la \u00f3ptica de Daniel Jim\u00e9nez, director del festival Entre Vi\u00f1etas, \u201cen los \u00faltimos diez a\u00f1os, muchos autores, ilustradores y editores pusieron en sinton\u00eda su ambici\u00f3n creativa para apostarle al c\u00f3mic como formato\u201d. As\u00ed vale la pena destacar trabajos como Gabo: memorias de una vida m\u00e1gica, Tanta sangre vista y Rulfo, una vida gr\u00e1fica, de Editorial Rey Naranjo; Caminos condenados y Elefantes en el cuarto, de Cohete C\u00f3mics; Powerpaola, de La Silueta; y Los once, de Laguna Libros.<\/p>\n Fuente : http:\/\/www.semana.com\/cultura\/articulo\/la-voragine-se-vuelve-novela-grafica\/520495<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00d3scar Pantoja y Jos\u00e9 Luis Jim\u00e9nez se atrevieron a ilustrar la obra magistral de Jos\u00e9 Eustasio Rivera. Ahora, entre vi\u00f1etas y dibujos, la invitaci\u00f3n es para que los j\u00f3venes la conozcan. Se pueden ver los detalles, las formas de los \u00e1rboles, los trazos de las nubes y hasta la fuerza del viento. 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En el ejercicio de encontrar los referentes \u2013que Pantoja describ\u00eda y Jim\u00e9nez deb\u00eda dibujar\u2013, recuerda que lo m\u00e1s dif\u00edcil era, por un lado, no caricaturizar a los personajes y, por el otro, encontrar im\u00e1genes que hablaran de los eventos violentos, tan propios de la obra. \u201cNo centrarse en el morbo ni en im\u00e1genes grotescas fue complicado. Ten\u00edamos que encontrar el lado art\u00edstico y lo valioso de cada escena que la historia quer\u00eda contar\u201d, dice \u00c1vila.<\/div>\n